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Cuando el miedo al olvido se convierte en arte

El arte sirve como vehículo de expresión, catarsis, dolor y muchos artistas han hecho uso de él, David Catá es uno de ellos. Artista con residencia en Viveiro (Lugo) nos intenta transmitir el cómo las personas influyen en nuestras vidas, conformando nuestra propia existencia. Una existencia determinada por un entorno cambiante que en ocasiones distorsiona nuestra propia percepción de la realidad, conformando una única realidad común.

Con su controvertido trabajo A flor de piel, Catá a conseguido llamar la atención de toda la comunidad artística, ya que un hilo y una aguja sirven de conductores en la obra de este joven, «el dolor no es frontera, es red que sostiene a los involucrados en un acto afecto», sostiene el propio Catá. El coserse sirve de metáfora a las huellas permanentes que nos dejan las personas que queremos, «sus vidas se han entretejido con la mía para construir mi historia, una historia que finalizará cuando me quedé sin hojas sobre las que escribir.»

Un proceso laborioso y doloroso que realiza gracias a pequeñas fotografías de familiares y sobre ellas reconstruye los rostros con hilo de varios colores. Su lienzo es la superficie de la palma de su propia mano, consiguiendo no hacerse ningún tipo de heridas, sino que al terminar y fotografiar el trabajo, éste queda limpio y simplemente unas pequeñas marcas en la mano. Su trabajo se basa en la performance que más tarde fotografía o graba en video. Una performance que para muchos es un acto cruel y horrible, como él mismo sostiene: «Para algunas personas puede resultar violento, pero mi intención no es esa. (…) Detrás de esta acción hay un acto de cariño hacia la persona que retrato».

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En su anterior obra Ni Conmigo Ni Sin Mi ya avistábamos un Catá emocional, dolido y expresivo que deseaba mostrar los problemas de las relaciones personales. Una obra con recuerdos a una violencia de género y a un egoísmo, por el querer y no querer, por el cambio y por el dolor a la pérdida.

Una obra que permite a Catá, que mediante su cuerpo, llevar a cabo un proceso de exteriorización del olvido, preservando los recuerdos. Unos recuerdos que se resisten al pasado y que permanecen latentes en la memoria del artista.

Mural en Baltimore

‘Slumlord Project’ revive a la olvidada Baltimore

Baltimore es la ciudad más importante del estado de Maryland y también la que peor fama cosecha. Los altos índices de tráfico de drogas, junto a los problemas socioeconómicos que vive la han llevado poco a poco al declive. En el año 2009 el propio portavoz del comisionado de policía, Anthony Guglielmi, declaró a la agencia de noticias Efe que «el problema del uso de drogas ilícitas ha plagado a la ciudad durante décadas y el Departamento de Policía ha aprendido con rapidez que no puede resolverlo con arrestos». El ser considerada una de las «capitales de la droga» y tener conflictos constantes han hecho mucho daño a la comunidad que ve como su ciudad cae en un pozo del que no podrán salir, pero hoy puede que toda esta mala reputación desaparezca gracias a una iniciativa innovadora que la convertirá en una urbe de expresión artística.

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Viviendas con ventanas tapiadas, techos en mal estado y césped totalmente olvidado pueden verle a lo largo de los 14 distritos. Los escasos recursos económicos con los que cuentan sus convecinos, unido a la mentalidad de «si la ciudad no importa a la gente, ¿por qué a nosotros?», junto a una importante fuga de población a lo largo de los últimos 10 años ha provocado que Baltimore caiga en el olvido.

Carol Ott, fundadora de Slumlord watchresumía estos problemas en que «los recursos de la ciudad también están disminuyendo, como consecuencia de la gran pérdida de los contribuyentes en los últimos años. Una base tributaria más pequeña significa que nuestro gobierno tiene menos dinero para dedicarlo a la aplicación del código. Es aparentemente más importante destinar los pocos recursos que tenemos al recorte de impuestos y a la mejora de barrios como Harbor East, en lugar de a la limpieza de las zonas deterioradas, donde los residentes han perdido la esperanza”.

Bajo el sobrenombre de Wall-Hunters Slumlord Project utilizarán el arte callejero como una forma de rehabilitar zonas derruidas de la urbe y así darlas a conocer. Actualmente la ciudad cuenta con un total de 40.000 estructuras abandonadas, debido a que  ni el gobierno, ni los mismos propietarios se han hecho cargo del notable deterioro de los edificios. Los trabajos se realizarán a través de los 14 distritos con el objetivo de aumentar la población de la comunidad, rehabilitar las propiedades vacías y mejorar las condiciones de salubridad cambiando la mala visión de Baltimore en la sociedad.

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Slumlord Project cuenta con un total de 15 de artistas de la talla de Tefcon, Pablo Machioli, Jetsonorama o Gaia, además de una película documental de 55 minutos realizada por  Tarek Turquía y Julia Pitch junto al equipo Wallhunters que han grabado el desarrollo del proyecto. Su título provisional es  Baltimore Vacants: A Documentary (Pincha en el enlace para ver el documental), en la que pondrán encima de la mesa temas que, por desgracia, son invisibles para el resto de la población. Nos mostrarán opiniones de vecinos sobre la problemática que viven a diario y podremos ver cómo se van realizando los distintos trabajos de rehabilitación por medio del arte callejero, pero ¿puede realmente el arte callejero ayudar a Baltimore?

 

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