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Violaciones, peluqueros y polémicas de los gemelos de cera

No eres nadie hasta que el museo de cera Madame Tussauds decide hacer una reproducción tuya para exponerla en su galería. Me han ofrecido en incontables ocasiones formar parte de su colección, pero obviamente me he negado tras conocer lo que les sucede a algunas de las figuras que reproducen con asombrosa fidelidad -por supuesto la versión española del museo de cera no entra en esta descripción-, que sufren las ocurrencias más variopintas de los visitantes o, por el contrario, las extrañas exigencias de los propios artistas retratados. Veamos algunos casos curiosos:

Nicki Minaj, sodomizada en Las Vegas

Nicki Minaj, casta y pura como ninguna, soporta con resignación el espectáculo de ver cómo sodomizan diariamente a su gemela de cera y se comparte la hazaña en las redes sociales para el deleite de todos. No obstante, debemos subrayar el hecho de que su fiel estampa ha sido captada en una pose que invita a un disfrute carnal, cuanto menos, poco convencional. No ha sido ella quien ha denunciado este hecho, sino los responsables del museo de Las Vegas, que están cansados de ver cómo los usuarios que recorren sus estancias hacen un uso obsceno y poco decoroso de su obra de arte, como así se puede comprobar con algunas instantáneas que circulan por la red.

Los Borbón, de satánicos a relegados

Los cambios en el seno de la Familia Real también han sido evidentes en el Museo de Cera de Madrid. La proclamación de Felipe VI como rey provocó que las reproducciones de sus hermanas, las infantas Elena y Cristina, pasaran a engrosar las filas de los desterrados. Ya cayeron en el olvido sus respectivos maridos. Jaime de Marichalar tras el “cese temporal de la convivencia” -forma fina de denominar que un matrimonio se ha ido al traste- e Iñaki Urdangarin después de desvelarse sus “actividades poco ejemplares”, de nuevo con rodeos para no decir lo que todos sabemos.

Sin embargo, estos movimientos han quedado ensombrecidos con la satánica figura que supuestamente corresponde a Leonor, la princesa de Asturias, el día en el que su padre se sentaba en el trono. No sólo se quedaron lejos de acertar con las facciones de la niña, sino que despertaron una oleada de críticas en las redes sociales que hicieron que “muñeco diabólico” fuese el Trending Topic del día. También ha levantado suspicacias las 101 imágenes que se han realizado sobre la Reina Doña Letizia, cuyo rostro ha ido cambiando milagrosamente -jamás por cirugía, claro está- año tras año.

Isabel Pantoja, a la trastienda

También fue expulsada la tonadillera de la estancia vip que ocupaba junto a otras grandes figuras del arte patrio y la tauromaquia como Paquirri. Sus devaneos judiciales por blanqueo de capitales obligaron al Museo de Cera de Madrid a tomar una decisión ejemplar y mandar su figura al limbo al considerar que no merecía tal reconocimiento. Sin embargo no recayeron en el hecho de que la infanta Cristina, imputada por el mismo delito que la doña, continuaba metros más allá ajena a cualquier polémica.

Imagen de la figura de cera de Isabel Pantoja

Imagen de la figura de cera de Isabel Pantoja

A Cristiano Ronaldo le mide 20 centímetros

El cuádriceps. Mal pensados. El futbolista luso cuenta con varias reproducciones de cera por todo el mundo y todas ellas están realizadas al detalle. 185 centímetros de altura, 58,5 es el perímetro de su cabeza, 46 de hombros y 20 de cuádriceps. Hasta ahí todo perfecto. Pero, ¿y el pelo? Ahí viene el problema. El jugador del Real Madrid está obsesionado con su físico y esto le obliga a que sus ‘gemelos de cera’ estén también impecables, lo que pasa por enviar una vez al mes a su peluquero personal para que atuse su melena, como así aseguró en su día el propio director del museo. No es el único, también Sara Montiel enviaba a su maquilladora para poner a punto a su estatua.

Imagen de la figura de cera de Cristiano Ronaldo

Imagen de la figura de cera de Cristiano Ronaldo

La infanta Cristina, la musa «tonta» de Internet

130405.gamba.chorizo.zarzuela.infanta.cristina.casa.real.urdangarin.noosPor todos es bien sabido que las manchas de chorizo se ven más en las camisas de cuello blanco. No es que esto tenga especial relevancia, pero si el susodicho embutido tiene sangre azul la cosa cambia de color y más si en Zarzuela, pese a su alto colesterol, están dispuestos a zampárselo con tal de no pasar hambre los meses venideros. Dejando atrás cualquier paralelismo con los productos de nuestra tierra, la segunda imputación de la infanta Cristina, tras su desimputación –palabra creada expresamente para ella- ha facilitado que decenas de ciudadanos den rienda suelta a la imaginación para dar forma a diversas creaciones que, sin ánimo de ser expuestas en las mejores galerías, reciben el aplauso de cientos de los usuarios de las distintas redes sociales por donde campan a sus anchas.

infanta-trileros-accion-L-KPbfcfLa infanta Cristina es la musa de Internet. Las actividades “poco ejemplares” de su marido, Iñaki Urdangarin, al frente del Instituto Nóos –“sin ánimo de lucro”- han desairado a la opinión pública. No conciben la necesidad de los duques de Palma por enriquecerse dada su privilegiada posición. Pero hay quien ve el lado positivo a este fiasco, que el próximo 8 de febrero vive una nueva entrega en los tribunales de Palma, y ya hace un seguimiento de esta trama policiaca como si de una película de cacos se tratase, en la que el papel del bueno lo encarna el juez instructor del caso Nóos, José Castro.

Aunque se echa en falta una abogada como Ally McBeal, la infanta Cristina no necesita coprotagonistas para su salto estelar a la gran pantalla. Una interpretación que por su condición de imputada deberá realizar sentada en el banquillo de los acusados, donde se encuentran su marido y su mano derecha desde que tiene uso de razón, Carlos García Revenga, entre otros. Estos son los posibles títulos que se ofrecen en la Red:

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Uno de los medios más críticos con la situación por la que atraviesa la institución monárquica a raíz de los supuestos desmanes económicos de los duques de Palma es El Jueves, la revista que sale los miércoles. Utiliza las artes para expresar el descontento popular hacia esta situación y deja constancia en sus viñetas afirmaciones tales como que “la infanta Cristina es tonta”, cómo la justicia era igual para todos hasta que el Rey le dio caza, así como mostrar gráficamente cómo una persona puede firmar documentos que le comprometen ante la justicia de forma “inconsciente” como mantiene Hacienda.

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Pero no son los únicos y el abanico de posibilidades está abierto a la imaginación de artistas de diversa índole que, ya sea desde las viñetas de un diario o a golpe de clic desde sus hogares, desean ofrecer algo de cordura con inverosímiles creaciones. Y es que, en ocasiones, la realidad es capaz de superar la ficción, por mucho que se invierta en efectos especiales y aromas a chorizos patrios.

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‘Christmas’ de Zarzuela o ¿ejercicio de Photoshop?

_principes_a58686e1 Se han librado. A pesar de los comentarios que ya comienza a pulular por las redes sociales, especulando sobre la posibilidad de que el último ‘christmas’ de los Príncipes de Asturias se trate de un nuevo ejercicio de Photoshop, lo cierto es que en esta ocasión parece no ser así. La imagen está realizada de tal forma, que las figuras de sus protagonistas pueden dar a equívocos. ¿Cómo puede estar el príncipe Felipe en cuclillas a la misma altura que la princesa Letizia que parece estar de pie? ¿Por qué el que está llamado a ser el próximo rey reposa sus pies en el suelo, casi al mismo nivel de las rodillas de su heredera? ¿Por qué la benjamina de la casa, la infanta Sofía, es más alta que su madre?

Las respuestas a estas incógnitas no es el Photoshop, como así comienzan a aventurar en las redes, sino que se trata de una herramienta bien conocida en las composiciones de cine: las cajas o plataformas. “La princesa Letizia se encuentra de pie junto a su hija, la infanta Leonor, y efectivamente el príncipe Felipe está subido en una plataforma. También las infantas se encuentran subidas a este pedestal para elevarlas a la altura de sus padres, pero en ningún caso la Princesa se ha puesto de rodillas”, confirman los responsables de comunicación de la Casa Real a MalaTinta, que además han querido subrayar que “este año no hemos hecho montajes, eso te lo aseguro”.

Otras de las claves cuestionadas y que podrían hacer pensar que se trate de un montaje fotográfico es la iluminación de la imagen. La infanta Sofía, a la izquierda de la instantánea, reposa sobre el regazo de su padre con las piernas ligeramente separadas. Esto hace que el foco de luz que tiene a su izquierda cree una sombra sobre una de sus piernas. Justo lo contrario que ocurre con la infanta Leonor, que tiene la sombra en la pierna contraria. No es que las hermanas se tomasen las fotos por separado y la magia del Photoshop las volviese a unir. La simple explicación de que hay un foco en cada extremo para iluminar la escena aclara esta posible confusión.

También se pone en duda que la familia principesca se desplazase realmente al museo del Prado con la única intención de tomar la feliz estampa. “La foto se ha realizado en el museo, por mucho que se diga que no. Se ha querido tomar junto al óleo sobre lienzo de la infanta Margarita que Velázquez pintó en 1654. Esta obra está en el Prado hasta el próximo 9 de enero y fue inaugurada el 7 de octubre por la Reina doña Sofía y el presidente de Austria, Heinz Fischer, y su esposa”.

La sombra de la sospecha sobre los christmas de Casa Real

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La Casa Real ha mostrado en numerosas ocasiones su predilección por las herramientas de retoque fotográfico a la hora de componer sus felicitaciones navideñas. Es por ello que la sombra de la sospecha planee sobre ellos y haga a los medios mirar con lupa las instantáneas que Zarzuela remite a la prensa para ofrecer sus mejores deseos de cara al nuevo año. Unas imágenes en las que, con la intención de mostrar unidad y armonía familiar, en ocasiones han conseguido el resultado contrario.

Esto surgió a raíz de la polémica felicitación navideña que Zarzuela entregó en 2005. Un montaje en el que los Reyes aparecían rodeados por todos sus nietos o, por lo menos, parte de ellos, ya que la principal chanza de los medios se centró en que no todos tenían sus extremidades en su sitio. Tiempo después, la Reina confesó que el fotomontaje fue obra suya: “Tenía la foto del Rey y mía con Leonor, así que cogí la del verano anterior en Mallorca con los otros nietos y los coloqué debajo”, dijo en su momento doña Sofía, que recuerda con una sonrisa cómo los comentarios destacaban que “Victoria no tenía brazos, que tampoco los tenía en el original, y no sé cuántas cosas más. Pero no me importa, estaba orgullosísima”, mantuvo. la-infanta-leonor-en-2007

Pero esta no es la primera vez que un miembro de la Primera Familia pierde una extremidad en sus christmas navideños. El que realizaron para dar la bienvenida al 2007 presentaba a la infanta Leonor como única protagonista. Tras los antecedentes de los Borbón con el Photoshop, se volvió a buscar ‘tres pies al gato’ y se reparó en el hecho de que era la futura reina de España quien sólo tenía un pie. Zarzuela quiso salir al paso negando que se debiese a un retoque fotográfico, pero la polémica ya estaba servida.

Comentado también es la desaparición de las infantas Elena y Cristina del christmas oficial de Casa del Rey. Tan sólo el ‘núcleo duro’ de Zarzuela tiene un hueco reservado y el resto se conforma con enviar su felicitación personal a aquellos a los que consideren oportuno a título personal. Esta es una máxima a partir de 2012, cuando el caso Nóos explotó en los medios y el Rey condenó el “comportamiento poco ejemplar” de su yerno, Iñaki Urdangarin. Atrás quedaron imágenes navideñas como la del año 2006 de la infanta Elena junto a sus hijos y Jaime de Marichalar en una piscina o aquellas de los duques de Palma que relegaban todo su protagonismo en sus hijos.

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La estampa más horripilante de la familia real danesa

Un póster de película de terror de serie B o un montaje de Photoshop mal hecho. La prensa danesa ha derrochado imaginación a la hora de criticar el polémico retrato que el artista plástico Thomas Kluge ha realizado a los miembros de la Casa Real de Dinamarca. Cuatro años de trabajo, que nada más ver la luz en el museo Amalienborg de Copenhague -donde se expondrá hasta marzo de 2014- se han ido al traste por culpa de la ferocidad con la que algunos medios del país y los usuarios de las redes sociales han mostrado a la hora de valorar el lienzo.

Este controvertido retrato oficial fue un encargo de la reina Margarita, quien extrañaba el hecho de que su familia no había sido retratada al completo desde hacía 125 años. El resultado está cosechando unas duras críticas, ya que no todos comprenden el objetivo de este trabajo hiperrealista. Mientras que un diario nacional ha asegurado que su sensación ante la obra tan sólo podría describirse como “escalofriante”, otro ha ido más allá en sus afirmaciones comparando este lienzo y los otros cinco que componen la exposición como un auténtico “túnel de los horrores”. Un duro varapalo para un artista que, tras cuatro años dedicado a dar forma a la familia real, tiene que enfrentarse a las preguntas de los periodistas que tan sólo reparan en la “deformidad de alguno de los protagonistas” o que califican su obra como la del cartel de Cariño, he encogido a los niños.

[singlepic id=934 w=320 h=240 float=left]La ira de las críticas, que no sólo han venido desde los medios, sino que han acaparado gran parte de la atención de los usuarios de las redes sociales danesas, se han centrado en la figura del príncipe Christian. Para muchos su aspecto dista mucho del de un joven de ocho años de edad, por mucha sangre azul que recorra por sus venas. Su tétrica presencia en el centro de la imagen fácilmente podría tratarse de una aparición espectral, sino fuese porque se identifica claramente al heredero al trono danés. Un portavoz de la Colección Real Danesa ha querido romper una lanza a favor de Thomas Kluge, asegurando que se ha cumplido el principal objetivo del encargo que era retratar al futuro rey rodeado por su familia y centrado en todo momento en su destino como soberano de los daneses.

Flanqueándole, aparecen la reina Margarita, su marido Henrik y sus hijos con sus esposas y sus respectivos vástagos. En total, catorce protagonistas que “representan una familia moderna”, en palabras del propio artista, que no entiende tanto revuelo en torno a su obra. Una polémica que ha rescatado el controvertido encargo que los Borbón realizaron al pintor Antonio López hace ya más de 17 años y que todavía no ha terminado, a pesar de haber cobrado los correspondientes 300.000 euros por su trabajo la década pasada. Un despropósito artístico que, aunque sirva de excepción, estará exenta de controversia, ya que se realiza a partir de una imagen tomada en 1992, cuando las infantas aún estaban solteras y el nombre de Urdangarin o Corinna no figuraba ni en las peores de sus pesadillas.

El eterno retrato de los Borbón de Antonio López

Que nadie se atreva a decir que Antonio López, pintor de cámara de la Casa Real, es lento en su cometido: “Yo voy a mi ritmo”, ha llegado a comentar el artista manchego al ser preguntado por el retrato que está realizando sobre los Reyes y sus tres hijos iniciado hace ya 17 años. El proyecto, que encargó Patrimonio Nacional en 1994, sigue en marcha y está situado entre sus prioridades, tal y como él mismo reconoce: “El de la Familia Real es el más urgente. Lo quiero acabar y entregarlo ya”. Pese a todo, este lienzo no es el único proyecto que se trae entre manos, a pesar de que los 300.000 euros que se acordaron fueron abonados en su cuenta hace más de una década.

1308652175650El artista hiperrealista, que lleva a cabo su labor en su taller madrileño en el barrio de Chamartín, tiene que cumplir a rajatabla con las premisas impuestas por la Casa del Rey a la hora de llevar a buen término este especial encargo. Entre ellos, que la tela, de 3,40 metros de longitud por tres metros de altura no puede salir de palacio, por lo que el pintor y escultor manchego debe presentarse en Zarzuela cada vez que pretende mancharse las manos de pintura. “Es una obra muy buena y, para terminarla, se requiere impedir las distracciones. Confío en que estemos ya ante el empujón final de este cuadro”, declaró el pasado mes de mayo Rodríguez Spiteri, director de Patrimonio Nacional, dejando entrever el deseo de la Casa de que se termine el trabajo cuanto antes.

López se defiende asegurando que “el cuadro está en constante transformación, pero como todo en la vida”. Y no le falta razón. La instantánea que está retratando de la Primera Familia data de 1992, cuando las infantas todavía eran dos jóvenes solteras y nadie había oído hablar de la princesa Letizia, que comenzaba a dar sus primeras clases de Periodismo en Madrid. Mucho ha llovido desde entonces y poco se podría vaticinar del cambio que ha sufrido la institución monárquica desde entonces. El ‘huracán Corinna’ y el ‘tornado Urdangarin’, que amenazan ahora con acabar con la Corona en España, no tendrán ni una pincelada de sentido en la obra de Antonio López, que a pesar de ser testigo de esta realidad, se afana con esmero en reproducir a la familia feliz y unida que eran los Borbón por aquel entonces y que cada día más se esfuerzan por hacérselo ver a su disgustado pueblo.

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Un meticuloso pintor de pincel fino

Es uno de los artistas españoles más importantes y su cotización en el mercado del arte supera a la del resto. Así fue al menos en 2008 cuando la casa de subastas Christie’s adjudicó su cuadro Madrid desde las Torres Blancas por 1,74 millones de euros, lo que posicionó su obra como la más cara de un autor con vida de España. Pero no sólo las cifran avalan su trayectoria, sino que los premios que cuenta en su haber respaldan esta apreciación. Fue galardonado con el Premio príncipe de Asturias de las Artes, con el Velázquez de las Artes Plásticas y premio príncipe de Viana de la Cultura. Una colección de trofeos única que demuestra el respeto que muestra el gremio a su obra.

1308049913736Pero a él esto no le importa en demasía y su interés se centra en que sus creaciones sean casi como instantáneas que reflejen la realidad tal y como él la ve. Su forma de acercarse al objeto a retratar se desarrolla a lo largo de años o incluso décadas, ya que cada pincelada es estudiada al milímetro, cada movimiento de mano tiene sentido y, por lo tanto, no deja nada al azar. Esto es primordial a la hora de que la esencia del objeto quede reflejada a la perfección en sus lienzos, llegando a parecer en ocasiones auténticas fotografías. Es por ello que siente predilección por paisajes de la capital, por retratos de sus familiares y sobre todo objetos de la vida cotidiana como puede ser un mugriento retrete, un tocador de una vivienda cualquiera o una pieza de carne sobre un sencillo plato.

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